Spécialiste DCP avec son surround
et PAD Broadcast pour la télévision
Il existe quantité de standards de DCP en circulation, tous lisibles par les projecteurs. Pour éviter aux projectionistes les manipulations exotiques, nous incrustons les soutitres.
Pour les gros gestionnaires de droit qui ont à gérer quantités de copies avec des langues multiples nous pouvons gérer le versioning, il s'agit par exemple de charger successivement un DCP image et un DCP son de la langue locale.
Les laboratoires communiquent avec les projectionistes par le nom du DCP qui contient toutes les informations utiles.
Tous les formats sont acceptés, mais les formats recommandés sont les PRORES 4.2.2, DNXHD ou H264 à 50MB/s en Progressif à 25 ou 24 img/sec, avec une résolution de 1080x1920, 1080x1998 ou 858x2048 pour le scope. Le son en 24 bits maximum, 48khz avec une exacte concordance des timecodes images et son si le son est fourni à part.
Pas de mire, pas de bip, pas de longue séquence noire. Il est inutile de fournir les masters en 444, ils sont convertis en 422 avant de faire le DCP.
La plupart des salles pourraient diffuser les DCP au format 4K, mais la préférence est donnée au 2K pour des raisons de temps de chargement et de taille des fichiers, le 4K est plutôt réservé pour les projections de prestige ou les grands festivals.
Si le master est en 25 images/seconde, le DCP sera au format SMPTE/25, et dans les autres cas, il sera converti au format INTEROP/24, avec un débit à 60mb/s.
Le son est en principe au format 5.1 sur 6 pistes, mais le son stéréo est reconnu par les projecteurs, le loudness est réglé à 23 LUFS.
La livraison des DCP se fait généralement par Internet avec des plateformes VPN ou FTP, des disques durs ou des clés USB. Il y a encore beaucoup de projecteurs dans les salles de cinéma qui ne supportent que la vitesse de téléchargement de l'USB2, on peut donc toujours utiliser ses périphériques USB2 tant qu'il en reste. Nous disposons d'un duplicateur de clés USB avec lequel nous pouvons dupliquer environ une centaine de DCP par jour
Le standard 60mb/sec correspond aux DCP 2K standards, les DCP 4K sont à 250mb/sec parce que la surface de la puce DLP des projecteurs est quatre fois plus grande que la puce 2K. Utiliser le 250mb/sec pour un 2K alourdit inutilement le DCP, le suplus sera éliminé par le projecteur et son temps de chargement sera prohibitif en USB2.
Ils peuvent néanmoins être proposés pour les festivals de Cannes, de Berlin ou de Venise par exemple, ceux-ci utilisent des tiroirs CRU avec des disques durs 3,5" formatés en EXT2/3 LINUX et connectés en SATA, les temps de chargement sont ainsi acceptables. Beaucoup de cinémas indépendants ne les utilisent pas et certain n'en sont pas équipés, ils préfèrent utiliser des DCP à 60mb/sec de moins de 50GO par clés, disques USB ou téléchargement par Internet.
Le package IMF est un ensemble de pièces détachées qui permet par ajouts ultérieurs de pistes son, de soustitres de cartons et de génériques, de créer les PAD pour tous les pays sans avoir à retoucher le master, c'est le format de livraison exigé par Netflix.
Les variantes possibles d'IMF sont très nombreuses et nécessitent une étroite communication entre le laboratoire et les services techniques du diffuseur.
Chaque diffuseur a ses propres exigences qui évoluent au fil du temps. Pour les chaînes de télévision, c'est généralement des fichiers MXF avec un contenu XDCAM. Pour la video on demand (VOD), c'est généralement du PRORES ou du H264. Dans tous les cas, il faut adapter les niveaux de son et le Loudness suivant les spécifications du diffuseur.
La restitution du son au cinéma doit s'adapter aux caractéristiques de l'audition humaine. Pour l'oreille, le son est défini par une dynamique centrée autour d'une valeur moyenne. Au cinéma, la valeur moyenne retenue est de 85 dBa lue sur un sonomètre placé au centre de la salle. La prise de son au tournage peut être faite en 16 bits au minimum suivant la qualité de l'enregistreur, mais le montage son se fait avec un logiciel multipistes audio en 24 bits minimum. On part des prises de sons voix, ambiance et bruitage en mono.
D'abord, on crée une piste voix par acteur tout au long du film. On égalise les niveaux piste à piste, et on corrige au besoin les éventuels problèmes de modulation. On corrige la distance à l'écran en jouant sur la présence. En fonction de la position horizontale de l'acteur à l'image, on répartit les voix en XY avec le panoramique. Ensuite, on effectue le mixage final des voix, puis on ajoute les silences, on dépose ambiance et bruitage. Si le décor l'exige, on ajoute de la réverbération ou de l'écho.
Pour les niveaux, il n'y a pas vraiment de règles, plutôt un usage :
À la fin, on dépose la musique dans les espaces où on n'a pas de voix. La sortie se fait en stéréo avec une valeur maximum de -12 dBVu, avec de rares crêtes pouvant aller jusqu'à -6 dBVu.
La norme actuelle pour le son des DCP est le 5.1. : Soit on utilise un plugin, soit on effectue la conversion à la console : On part de trois ou cinq pistes : Left, Right et réduction Mono, on les répartit sur six voies de console comportant des correcteurs paramétriques (Les fréquences citées sont indicatives) et des sorties directes :
On peut ajouter deux pistes 7.1, pour simuler par exemple des aéronefs ou des oiseauux qui survolent la salle :
La dernière opération est la conformation du loudness à 23 LUFS qui se fait avec un plugin commercial.
Nous disposons des moyens techniques mobiles d'enregistrement pour toutes voix off et audiodescription.
En dehors du doublage des fictions qui est un métier à part, Il existe quantité de moyens pour lire un texte en voix off durant le déroulement d'une vidéo, voici quelques logiciels:
Formats professionnels Broadcast
Format cassette DV
Digital Audio Tape pour le son
Les formats digitaux supportent le 16:9. Les cassettes peuvent avoir été enregistrées anamorphosées par la caméra en 4:3 et pixels carrés, puis reconstituées par une conversion en pixels rectangulaires par le lecteur qui produira le PAD.
Les formats analogiques sont toujours en 4:3. Les autres formats sont obtenus par l'ajout de bandes noires, ce qui impacte d'autant la résolution.
La résolution de l'œil humain étant d'approximativement 700 lignes verticales, la qualité des films tournés en SD est tout à fait compatible avec une projection DCP en salle de cinéma.
--- test.srt ------------------------
1
00:00:05,000 --> 00:00:06,200
Bonjour
2
00:00:08,050 --> 00:00:09,700
Comment allez-vous?
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Créée en 2008 par Guy Launay, ingénieur Temps Réel et collaborateur du magazine "Le Technicien du Film", Dopamyne Films a débuté comme producteur délégué de plusieurs longs métrages sortis en salle.
Forte de son expérience dans la production cinématographique, la société a naturellement évolué vers la post-production. Aujourd'hui, nous accompagnons réalisateurs, producteurs et diffuseurs dans la concrétisation de leurs projets. Nous offrons des prestations de post-production sonore et d'encodage de la plus haute qualité
Nous maîtrisons l'ensemble de la chaîne de post-production, numérisation d'archives, mixage Dolby Atmos, création de DCP et PAD conformes.
Qualité technique irréprochable et respect des standards professionnels
Écoute attentive et accompagnement personnalisé de chaque projet
Respect des délais et disponibilité pour répondre à vos urgences
Équipements de pointe et veille technologique constante
Minimum 10€ par DCP
20€ par spot de pub et PAD
Depuis master stéréo
Tarif indépendant de la durée
Devis personnalisé selon projet
💡 Forfaits possibles pour autres prestations. Contactez-nous pour un devis sur mesure.
Cet utilitaire permet de créer une maquette de votre futur film avec un découpage et une durée approximative en analysant votre script.
La maquette produite est un fichier de soustitres au format "srt" qui contient un carton par séquence avec son intitulé et ses didascalies, les cartons sont espacés d'une minute, soit par exemple un film de 90 minutes pour 90 séquences, les time-codes seront modifiable ultérieurement.
Cette maquette est destinée à être déposée sur la timeline de votre logiciel de montage et être progressivement garnie de vos images.
Pour que le script soit correctement interprété par l'utilitaire, il doit être du style des scénarios américains, et suivre ces prescriptions :
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